VIDA
Compositor e organista português, nasceu em Coimbra a 11 de Junho. Estudou com o pai, Francisco Vaz, e cedo o substituiu como organista da Sé de Coimbra, cargo que exerceu durante dois anos. Aos 16 anos partiu para Lisboa, altura em que a corte portuguesa era das mais faustosas da Europa. Muito solicitado como professor de música de famílias nobres da corte, é nomeado organista da Sé Patriarcal e da Capela Real (sendo Domenico Scarlatti o Mestre da Capela Real, é certo que colaboraram proveitosamente). Carlos Seixas gozava da fama de ser músico e professor excelente, e na capital impôs-se como organista, cravista e compositor. Com o seu trabalho sustentou a mulher e os cincos filhos e adquiriu algumas casas nas vizinhanças da Sé. Carlos Seixas morreu a 25 de Agosto de 1742, sendo já Mestre da Capela Real.
OBRA
Carlos Seixas foi um dos maiores compositores portugueses para tecla. Fez escola em Portugal, criando um estilo seu (apesar da influência italiana e francesa patente em algumas das suas obras), por sua vez imitado até algum tempo após a sua morte.
No século XVIII era exigido aos compositores que a sua música fosse fiel aos pensamentos e ideais estéticos do meio. A composição era, de certa forma, limitada a um rol de características previamente definidas. A obra de Seixas é, em grande parte, resultado dos ambientes em que compôs. Como organista da Capela da Sé Patriarcal, tinha a possibilidade de tocar, antes e depois da missa, um trecho a solo que poderia ser uma tocata ou uma sonata (ritual comum em todas as Catedrais de prática Católica). Para este efeito, havia uma preferência pelas peças de carácter vistoso e brilhante. Noutras partes da cerimónia, o organista podia ainda tocar em alturas que admitissem um solo instrumental. Desta forma, os compositores aproveitavam para dar a conhecer as suas composições ou improvisações. Por certo que as sonatas de Seixas foram tocadas na Igreja, pelo menos as de carácter religioso. Carlos Seixas acompanhava ao cravo os saraus de música nos paços reais ou no solar de algumas casas nobres. Nestes eventos tinha também a oportunidade de tocar como solista, aproveitando, provavelmente, para tocar as suas sonatas compostas com o objectivo de ser reconhecido como concertista e compositor.
Para além da Capela Real e da Corte, apenas se dedicava ao ensino de música. Esta faceta obrigava-o a ter material didáctico diversificado, variando de aluno para aluno, consoante o grau e as capacidades de cada um, dos cravos ou clavicórdios que possuíam. Apesar de fortemente sujeita a um vasto rol de condicionantes, a obra de Seixas não deixa de parte a qualidade e a originalidade do seu estilo pessoal.
Nunca se deixou levar pelos estilos importados em Portugal, nem deixou que a sua obra se confundisse com a dos seus contemporâneos estrangeiros. A presença do temperamento lusitano é uma constante das suas composições. A evolução da estrutura bipartida da sonata para tecla, para a estrutura tripartida está presente nas sonatas de Carlos Seixas, sendo uma antecipação da forma da sonata clássica.
Até agora não são conhecidos versos de Seixas. O mais provável é terem-se perdido uma vez que é pouco credível que Seixas tenha usado sempre versos alheios nas suas composições.
Da totalidade da sua obra, grande parte perdeu-se provavelmente no terramoto de Lisboa de 1755:
Coral:
Tantum ergo;
Ardebat vincentius;
Conceptio gloriosa;
Gloriosa virginis Mariae;
Hodie mobis caelorum;
Sicut cedrus;
Verbum caro;
Dythyrambus in honorem et laudem Div. Antonii Olissiponensis.
Instrumental:
Abertura em Ré;
Concerto em Lá;
Sinfonia em Sib;
cerca de 100 sonatas próprias e cerca de 16 atribuídas.
OBRA
Carlos Seixas foi um dos maiores compositores portugueses para tecla. Fez escola em Portugal, criando um estilo seu (apesar da influência italiana e francesa patente em algumas das suas obras), por sua vez imitado até algum tempo após a sua morte.
No século XVIII era exigido aos compositores que a sua música fosse fiel aos pensamentos e ideais estéticos do meio. A composição era, de certa forma, limitada a um rol de características previamente definidas. A obra de Seixas é, em grande parte, resultado dos ambientes em que compôs. Como organista da Capela da Sé Patriarcal, tinha a possibilidade de tocar, antes e depois da missa, um trecho a solo que poderia ser uma tocata ou uma sonata (ritual comum em todas as Catedrais de prática Católica). Para este efeito, havia uma preferência pelas peças de carácter vistoso e brilhante. Noutras partes da cerimónia, o organista podia ainda tocar em alturas que admitissem um solo instrumental. Desta forma, os compositores aproveitavam para dar a conhecer as suas composições ou improvisações. Por certo que as sonatas de Seixas foram tocadas na Igreja, pelo menos as de carácter religioso. Carlos Seixas acompanhava ao cravo os saraus de música nos paços reais ou no solar de algumas casas nobres. Nestes eventos tinha também a oportunidade de tocar como solista, aproveitando, provavelmente, para tocar as suas sonatas compostas com o objectivo de ser reconhecido como concertista e compositor.
Para além da Capela Real e da Corte, apenas se dedicava ao ensino de música. Esta faceta obrigava-o a ter material didáctico diversificado, variando de aluno para aluno, consoante o grau e as capacidades de cada um, dos cravos ou clavicórdios que possuíam. Apesar de fortemente sujeita a um vasto rol de condicionantes, a obra de Seixas não deixa de parte a qualidade e a originalidade do seu estilo pessoal.
Nunca se deixou levar pelos estilos importados em Portugal, nem deixou que a sua obra se confundisse com a dos seus contemporâneos estrangeiros. A presença do temperamento lusitano é uma constante das suas composições. A evolução da estrutura bipartida da sonata para tecla, para a estrutura tripartida está presente nas sonatas de Carlos Seixas, sendo uma antecipação da forma da sonata clássica.
Até agora não são conhecidos versos de Seixas. O mais provável é terem-se perdido uma vez que é pouco credível que Seixas tenha usado sempre versos alheios nas suas composições.
Da totalidade da sua obra, grande parte perdeu-se provavelmente no terramoto de Lisboa de 1755:
Coral:
Tantum ergo;
Ardebat vincentius;
Conceptio gloriosa;
Gloriosa virginis Mariae;
Hodie mobis caelorum;
Sicut cedrus;
Verbum caro;
Dythyrambus in honorem et laudem Div. Antonii Olissiponensis.
Instrumental:
Abertura em Ré;
Concerto em Lá;
Sinfonia em Sib;
cerca de 100 sonatas próprias e cerca de 16 atribuídas.
As criações de Carlos Seixas possuem elegância, leveza, suavidade, inspiração melódica. O seu fraseado é de carácter irregular e assimétrico e a sua linguagem harmónica é simples.
As suas obras encontram-se na Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra, na Biblioteca Nacional de Lisboa e na Biblioteca da Ajuda.
